MEMOIRE TERRIGENE : trois vies silencieuses

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Le souffle du temps

balaie les territoires de l'art,

 

s'engouffre dans les corps et les âmes,

emporte savoirs et mémoire,

éparpille sans rien perdre,

offre sans dilapider,

transforme sans rien effacer.

 

Ainsi l'art se perpétue sans s'épuiser,

perce la chape de l'impensable,

ébranle les fondations de l'impossible,

et s'obstine en de neuves pensées.

 

 

Entre hier et demain, le présent joue à tresser des passerelles.

Les trois «vies silencieuses» ont germé dans l'humus imagier de l'enfance : les couvercles de

boîtes de chocolats de Noël reproduisant des bouquets somptueux, des drapés sensuels. Une

double gourmandise.

Plus tard, à la croisée des bibliothèques et des expositions je découvrais les

natures mortes, les vanités, et leurs symboliques respectives ; je découvrais Chardin, et les

maîtres flamands, Van Gogh, Cézanne, Juan Gris et bien d'autres....

Cette recherche s'est nourrie des traces de cette rencontre avec l'histoire de l'art, celles de mes

premiers émois, de mes premières curiosités dont les souvenirs ont enclenché bien d'autres

fantaisies, dévoilé d'autres territoires, ouvert bien d'autres horizons.

 

Dans ces trois «vies silencieuses» se retrouve certes, pêle-mêle, un certain nombre de références

picturales. Elles s'inscrivent également dans un questionnement, une inquiétude quant à notre présent et futur environnemental, ce qui ne nous éloigne pas du sujet tant dans la forme que dans le fond.

 

 

 

Définition de Charles Sterling en 1952:

«Une authentique nature morte naît le jour où un peintre prend la décision fondamentale de choisir comme sujet et d’organiser en une entité plastique un groupe d'objets. Qu'en fonction du temps et du milieu où il travaille, il les charge de toutes sortes d'allusions spirituelles, ne change rien à son profond dessein d'artiste, celui de nous imposer son émotion poétique devant la beauté qu'il a entrevue dans ces objets et leur assemblage.»

«La nature morte est aujourd'hui partagée entre son long passé et sa présence au sein même de l'art contemporain.»